💥संपादकीय (EDITORIAL) मंथन: "​आशा भोंसले चली गईं, लेकिन उनके 'बैड गर्ल' एंथम्स हमेशा जिंदा रहेंगे"💥

​❤️वर्ष 1971 है, नासिर हुसैन द्वारा निर्देशित थ्रिलर 'कारवां' में हेलन एक चमक-धमक वाली लाल ड्रेस पहने हुए हैं और बैकग्राउंड में एक नकली बिग बेन है। कई लेखकों ने इसे कैबरे (cabaret) का अंतिम शब्द बताया है। लेकिन आशा भोंसले के प्रशंसकों के लिए, यह आधुनिकता की पहली झलक थी, जिसका कोरस "मोनिका ओ माय डार्लिंग" आज भी लोकप्रिय संस्कृति में गूँज रहा है—अभी पिछले साल ही धुरंधर के रैप गाने 'रन डाउन द सिटी' में इसे सुना गया, जो कराची के एक नाइट क्लब पर आधारित है।❤️

​💗मूल गाने की गायिका आशा भोंसले अब नहीं रहीं, लेकिन उनकी "बैड गर्ल" आवाज़ हमेशा जीवित रहेगी। हिंदी फिल्म उद्योग संगीत में आधुनिकतावादियों के उदय से पहले, ओ.पी. नैय्यर और आर.डी. बर्मन जैसे संगीतकार (जिन दोनों की भोंसले के साथ लंबी साझेदारी थी), 'अच्छी लड़की' वाली आवाज़ का प्रतीक लता मंगेशकर (भोंसले की बड़ी बहन) को माना जाता था। जबकि गीता दत्त जैसी आवाजों का इस्तेमाल शराब के नशे में डूबे, देर रात के गानों के लिए किया जाता था।💗
​
✊लेकिन भोंसले पहली गायिका थीं जिन्होंने आधुनिक हिंदी संगीत में एक दुर्लभ कामुकता (sensuousness) पेश की। इसे 1971 की एक और ब्लॉकबस्टर फिल्म 'हरे रामा हरे कृष्णा' के गाने 'दम मारो दम' में देखा गया। यह गाना मूल रूप से उषा उत्थुप द्वारा गाया जाना था, जिन्हें निर्देशक देव आनंद और संगीतकार आर.डी. बर्मन ने पहली बार नई दिल्ली के 'द ओबेरॉय' होटल में सुना था। आनंद बख्शी द्वारा लिखे गए इसके उत्तेजक बोलों के साथ यह गाना जल्द ही विद्रोही युवाओं का गान (anthem) बन गया:
​"दुनिया ने हमको दिया क्या/दुनिया से हमने लिया क्या..."
​इसे काठमांडू में ज़ीनत अमान पर फिल्माया गया था, जिन्होंने जसबीर/जेनिस की भूमिका निभाई थी। वह मैरीगोल्ड की माला पहने, बालों पर काला चश्मा लगाए और गौतम सरीन के चौड़े कंधों पर सिर टिकाए हुए, कथित तौर पर नशे की धुंध में खोई हुई थीं। जो लोग 1970 के दशक में बड़े हुए, उनके लिए आशा भोंसले महानगरीयता (cosmopolitanism) की आवाज़ थीं। इसे बाद में उनके वैश्विक सहयोगों (collaborations) में भी देखा गया—ब्रेट ली के साथ छेड़छाड़ भरे अंदाज़ में 'यू आर द वन फॉर मी' (2007) गाने से लेकर, बॉय जॉर्ज ('बो डाउन मिस्टर', 1991 में भोंसले द्वारा हरे कृष्णा मंत्र के उच्चारण के साथ) और ब्रिटिश बैंड 'गोरिल्लाज़' के साथ 'द शैडोई लाइट' तक।✊
​
💞वह फिल्म 'यादों की बारात' (नासिर हुसैन द्वारा निर्देशित) में 'चुरा लिया है तुमने' गाने पर थिरकती ज़ीनत अमान की आवाज़ थीं; उतनी ही जितनी वह फिल्म 'शान' (1980) में खुद की डिज़ाइन की हुई सिल्वर गाउन पहने परवीन बाबी की आवाज़ थीं, जब उन्होंने 'प्यार करने वाले' गाया था। यह कोई संयोग नहीं था कि अमान और बाबी दोनों ही हिंदी सिनेमा में 'अच्छी लड़की/बुरी लड़की' के उस खांचे (binary) को तोड़ने में अद्वितीय थीं, जो तब तक महिलाओं की नियति बनी हुई थी।💝
​
😍लेकिन भोंसले के पास विविधता (range) भी थी, जैसा कि उन्होंने 'उमराव जान' (1981) में कई लोगों को चौंकाते हुए प्रदर्शित किया। वहां उन्होंने खय्याम के संगीत और शहरयार के लिखे रेखा के विरह भरे गजलें गाईं। कोई भी व्यक्ति जो "दिल चीज़ क्या है/आप मेरी जान लीजिये" को बिना गला भर आए सुन सकता है, उसका दिल पत्थर का ही होगा। इस प्रतिष्ठित गाने में कई परतें हैं—न केवल उमराव जान का दुखद जीवन, बल्कि रेखा और भोंसले का अपना दिल टूटना भी।💗
​
💋जीवन के प्रति उनके सकारात्मक दृष्टिकोण के बावजूद, भोंसले का जीवन नुकसान और चाहत से भरा रहा। चाहे वह उनके पहले पति गणपतराव भोंसले का दुर्व्यवहार हो, या उस उद्योग में खुद को स्थापित करने का उनका लंबा संघर्ष जहां उनकी बहन पहले से ही संगीत की रानी थीं, या आर.डी. बर्मन के साथ उनका प्रेम संबंध जो 54 वर्ष की आयु में बर्मन की असामयिक मृत्यु के कारण टूट गया, या उनकी बेटी वर्षा की आत्महत्या और उनके सबसे बड़े बेटे हेमंत की कैंसर से मृत्यु । लेकिन चाहे वह संगीत कार्यक्रम (concerts) हों या रिहर्सल, उन्होंने शायद ही कभी अपने घावों को प्रदर्शित किया। भोंसले की आवाज़ ने सितारे बनाए। याद कीजिए ए.आर. रहमान द्वारा रचित 'तन्हा तन्हा', जिसे राम गोपाल वर्मा की 'रंगीला' (1995) में समुद्र तट पर उर्मिला मातोंडकर पर फिल्माया गया था? या 'लगान' (2001) में उदित नारायण के साथ युगल गीत में ग्रेसी सिंह द्वारा गाया गया उत्साहपूर्ण 'राधा कैसे ना जले'? और इसने मधुबाला जैसी सितारों को भी स्थापित किया, जो 'चलती का नाम गाड़ी' (1958) के 'हाल कैसा है जनाब का' और 'हावड़ा ब्रिज' (1958) के 'आइये मेहरबां' जैसे गानों के साथ शरारत और चंचलता बिखेरती थीं।😉